これが私たちが今必要としている物語です。そしてそれは大学の新入生によって書かれました。

19歳のインディアナ大学の学生が書いた血痕についてのこの強力な記事を読んで学びましょう。

抗議者たちは、6月6日にインディアナポリスの州議会議事堂に非暴力で座り、5月31日にクリスビーティが射殺された場所からわずか数ブロックのところに行進します。（AP写真/マイケルコンロイ）

ご想像のとおり、多くのジャーナリストが私に良い話を送ってくれます。物語には、「これを読まなければならない」、「涙を流した」、「しばらく読んだ中で最高のもの」というメッセージが含まれていることがよくあります。

それは6月3日、親愛なる友人で元学生のケリー・ベンハム・フレンチが、彼女の学生の1人であるインディアナ大学の19歳の新入生であるメアリークレアモロイが書いた物語を送ってくれたときに起こりました。

パンデミック、不況、市民の不安など、その日のニュースの急流は、IUの生徒たちにゲームを強化するよう促しました。ストーリーは非常に優れていると考えられているため、最初にブルーミントンで、次にインディアナポリススターで、最後にUSAトゥデイで公開されました。

これが私たちが提案するものです。 モロイの物語を読む 私によるコメントなし。その価値についてあなた自身の決定をしてください。あなたがその仕事に感謝しているなら—そして私はあなたがそうするだろうと思う—「なぜ？」と自問してください。つまり、「この物語が評価に値するのは何ですか？」

今すぐ読んでください 。その後、戻ってきます。

この物語が私に与える影響を特徴付ける言葉を探しています。物語の「声」や物語の「トーン」、物語の「テーマ」を表現することはできますが、それらの言葉はどれもそこに到達しません。この文脈でこれまで使用したことのない単語を選択します。私を感動させるのは、物語の「精神」です。

若いメアリー・クレア・モロイによるこの物語には精神があります。その言葉を使うことで、私は「スピリチュアル」という言葉とのつながりを認識しています。私はその重要性のレベルを示唆していませんが、あるより高い共同の目的のために、自分自身を謙虚にする、つまり路地で血痕をこすり落とす男性の説得力のある、なじみのあるものがあります。

この物語の精神は慰めの精神です。この無私無欲な行動は、人間の死を補償するものではありません。しかし、多くの苦しみの中で、ベン・ジャファリの行動は私を希望と勇気で満たしてくれます。

ある年齢のジャーナリストが誇張しているかもしれないこの話の前例を考えることができます。おそらく、20世紀で最も名誉あるニュースコラムは、ジミーブレスリンによって書かれました。暗殺されたジョン・ケネディ大統領の埋葬をカバーするにあたり、 ブレスリンは有名な墓掘り人にインタビューしました 。ブレスリンはアメリカのジャーナリズムの大物であり、大学生ではありませんでした。そして彼は私の生涯で最も重要な物語の1つをカバーしていました。

ブレスリンの物語がモロイの物語と共有しているのは、その精神です。

モロイの物語「彼はひざまずいた」の最初の2つの言葉から始めましょう。主語と能動態。古代の英雄的な詩のように、この物語は物事の真ん中で「メディアレスで」始まります。物語は移動手段であり、一瞬のうちに私たちは「路地裏」でひざまずく男の隣にいます。

表示（文字通りの意味）と単語の意味の違いを認識します。単語の意味は、単語の連想、頭に浮かぶものを運びます。 「ひざまずく」とは、祈り、典礼、畏敬の念、敬意だけでなく、何かまたはより強力な誰かへの服従を意味します。 「路地裏」には暗い意味合い、危険な場所、暴力があります。 「路地裏の流産」と考えてください。 「ひざまずく」と「路地裏」の間の緊張は、物語を貫く摩擦を生み出します。

レポートは情報を伝えます。そこに読者を向けます。話は違います。それは私たちをそこに置きます。その効果を生み出す戦略の1つは、感覚へのアピールです。 「彼が働いていると、プラスチックのブラシの毛が赤くなりました。」もちろん、それは映画の詳細で見ることができます。しかし、私たちもそれを聞くことができます。スクラブ、剛毛、ブラシという言葉はすべて音を出します。これは、現場にいるときに聞こえる音のエコーです。

優れた作家は、キーワードを強調した場所に配置します。多くの場合、文の終わり、さらには段落の終わりに配置します。 「赤」という言葉を考えてみましょう。生命の象徴である血の色である赤を消し去り、死の赤い染みに変えた物語です。

「血がバーモント通りを洗い流し、黄色い縁石のそばで水たまりと混ざり合っていることを学びます。路地に残った汚れは頑固でした。」その詳細は、私の高校の英語教師である神父からの教訓を思い起こさせます。バーナード・ホースト：「物語の中の壁は必ずしも単なる壁ではないことを忘れないでください。しかし、シンボルはシンバルである必要はありません。」

その染みは文字通り、一人の男の血からです。しかし、それは人種的正義のための現在の闘争の血でもあります。そしてそれは、アメリカの原罪である奴隷制である400年前のしみの象徴のように感じます。

この物語の完全な体験を取り入れるために一歩後退しましょう。善良な市民である心のこもった男は、路地で死んだ男の血痕をきれいにするために、自分自身に恐ろしい仕事を引き受けます。彼はまだそれを知りませんが、血は彼が知っている人からのものです。

この物語には、儀式の感覚、公の儀式の感覚が含まれています。 最近のエッセイで 、私は、私たちの仕事は単に情報を伝達することであるという概念を超越したジャーナリズムの1つの理論について書きました。私たちがここで代償的に経験するのは、一種の儀式であり、用務員の機能ではなく、墓のために体を注意深く準備するという古代の儀式のように、共同の悲しみと希望の無私無欲な行為です。

私たちは「ネタバレ注意」の時代に生きています。私たちが謎を経験するとき、私たちは殺人者が最後まで明らかにされることを望んでいません。その衝動は、重要な詳細をレポートの上位に表示する必要があるニュースの価値と対立しています。見出し、小見出し、ストーリーの詳細はすべて、驚きの要素を排除します。しかし、これを考慮してください。「ロミオとジュリエット」の最初の行で、聴衆は「星を越えた恋人たちのペアが命を奪う」ことを学びます。ミュージカル「ハミルトン」の最初の曲で、アーロン・バーは「私は彼を撃ったばかげた馬鹿だ」と告白します。

「何が起こったのか」を早期に学びながら、「どのように起こったのか」の力を体験することができます。

私はこの話で学期のコースを教えることができました。しかし、ここにいくつかのハイライトがあり、特定の執筆戦略は次のとおりです。

1.近くで見てください。広いカメラアングルからもう一度見てください。

日中の平和的な抗議を覆い隠したのは、2夜の暴動と警察の対立の汚れでした。それは、土曜日の夜、インディアナポリスでの抗議行動の近くで、両方とも弾丸による2人の殺害のうちの1人の汚れでした。ミネアポリス、アトランタ、ワシントンD.C.、ロサンゼルス、ニューヨーク市で炎がありました。人々はシカゴのセントルイスで、そしてここではコンクリートのダウンタウンのこのパッチで亡くなりました。

この動きを物語の地図作成、国の高架道路と考えてください。段落の終わりに聖地に劇的に戻ります。それは「ナッツパラグラフ」としての機能を果たし、今ここでのコントロールを失うことなく、物語の幅広いニュース価値を明らかにします。

2.最も強力な考えを最短の文に保存します。

数ブロック離れたところに住んでいたジャファリは、誰が混乱を一掃することになっているのかわかりませんでした。世界が噴火しているように感じられ、それを改善するために何も言うことも何もすることが難しい週の日曜日の朝、彼はこれだけのことができると考えました。

「誰かがしなければならなかった」と彼は言った。

これは物語の最初の引用であり、その簡潔さのために、それは福音の真理の輪を持っています。空白で泳ぐ、別々の段落としての短い文には、特別な力があります。

3.エンドゲームをプレイします。

ジャファリさん（36歳）は、不動産開発業者であり、近くのコロニアルアパートのマネージングパートナーです。彼は自分自身を政治家とは考えていませんが、土曜日の午後、ダウンタウンの平和的な抗議行動に参加しました。彼はこれまで死後片付けをしたことはありませんでした。

私たちは、ジャーナリズムで書くことを前倒しの技術と考えています。早くニュースを伝えます。しかし、古代の修辞装置のニュースを書く場所もあります。最後に強調した単語やフレーズを配置することです。 「スタイルの要素」の中で、ウィル・ストランク・ジュニアは、書かれた作品の最も重要な場所は、文の最後の単語、段落の最後の文、物語の最後の段落であると主張しています。

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4.行動としての対話。

「それで、彼はあそこで撃たれた」とジャファリはタルボットとバーモントの通りを指差しながら言った。彼は、路地全体に少なくとも40フィート広がった血液を追跡し、彼の最良の仮説を立てました。

「それから彼はここを走り、負傷し、そして後ろを回ったに違いない」と彼は言った。金属の匂いが圧倒的で、ハエがにぎやかでした。

「彼はここで死んだに違いない」とジャファリは足元の最大の染みを指差しながら言った。

「私は本当に何を言うべきかわかりません。」

引用と対話の違いに注意しましょう。引用は物語の行動を止める傾向があります。引用は行動についてです。しかし、対話は行動です。何かが起こっており、アクションの最中に誰かが話している。ここに表示されているのは「ハーフダイアログ」で、1人が話しますが、現場には別の人、つまりレポーターがいます。

5.感情的な効果のためにペースを遅くします。

サークルシティは目覚めていました。朝の日差しが破壊を金色に染めた。粉々になった窓の破片が光の中で瞬きました。

ジャファリはこすりました。

これにより、「Jafari scrubbed」という文が3回出現し、3番目の文は「Jafariはまだスクラブしていました」というバリエーションで始まります。この種の意図的な繰り返しは、意図しない冗長性とは対照的に、要素をリンクするドラムビートのように聞こえます。

このパッセージは、前の段落よりもゆっくりと移動します。その効果は、一連の短い文によって作成されます。それらの文の単語の長さ：6、7、9、2。なぜペースが遅いと言うのですか？各期間は一時停止の標識として機能するため、英国人は「終止符」と呼んでいます。しかし、なぜ読者の速度を落としたいのでしょうか。私は3つの理由を考えることができます：明快さ、サスペンス、そしてこの場合のように、感情的な影響。

6.摩擦を感じます。

マサチューセッツアベニューのさらに下で、カップルが小さな男の子と小さな女の子と手をつないで、娘のピンクのドレスが略奪されたウォルグリーンの窓を覆っている合板に色のしぶきをかけました。

音楽から視覚芸術、詩まで、さまざまなクリエイティブ分野で機能する戦略があります。奇妙で興味深い詳細を並べてください。この摩擦によって熱が発生し、それが光を生み出すことを願っています。詩人ウィリアム・ブレイクにとって、それは無垢と経験の歌で表現されました。それが私がここで見ているものです。恐怖と破壊を背景にした少女の明るいドレスです。

7.話と散歩。

「ジョージ・フロイドは二度と起こらない」と彼は言った。 「私たちは皆、物事を元に戻そうとしているだけです。」

彼が家に帰るために物を集めたとき、汚れはより軽くなりましたが、それでもそこにありました。彼は見下ろして、彼が彼の靴で、彼と一緒に死んだ男の血を家に運んだのを見ました。

物語では、登場人物の言葉が彼らの行動と衝突することがよくあります。ここでベン・ジャファリの言葉は、他の多くの抗議者や関係する市民の言葉から際立っていないかもしれません。彼の言葉は彼の行動から力を得て、文字通りそして象徴的な汚れを取り除くのではなく、今ではそれを彼と一緒に運んでいます。一般的な靴は、努力と共感の原型として立っています。私たちは、他の人の靴を履くまで、他の人の痛みを理解できないと言います。そして、私たちは美徳の人々の足跡をたどります。

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8.死と再生

彼らがお互いを見るときはいつでも、彼らはお互いの人生、家族、仕事について尋ねて、シェイクアップで挨拶しました。

「ねえ、何がいいんだ、ブラザー？」

ジャファリは涙を流した。彼が掃除していた汚れは見知らぬ人の血ではなく、通りに一滴も残すことができませんでした。

彼は月曜日の午前7時に出発しました。

彼は食料品店に戻り、太い毛の頑丈なブラシを購入しました。彼はデイジーの花束を手に取った。彼は頑固な染みの横に再びひざまずきました。

彼はこすり始めた。

ソネットの愛の詩が、両方がこの地球から過ぎ去ったずっと後に、彼の恋人を不滅にするだろうと予測したのはシェイクスピアでした。そして吟遊詩人は正しかった。あらゆる種類の芸術家は、死者を生き返らせる力を持っています。ここでは、ベン・ジャファリとクリス・ビーティの間の最も短いやり取りで、ビーティの声が聞こえる唯一の瞬間に起こります。彼は突然生きており、過去の幽霊ではありません。

メアリークレアモロイがエンディングに到達すると、彼女は2つの重要な言葉に戻ります：染みとスクラブ。ジャファリは仕事を終えるために、より強い楽器でもっと一生懸命働かなければならないという文字通りの意味があります。その象徴性の中で、この節は数学からのアナロジーを招きます。グラフには、無限に到達することなく、どんどん近づいていくことができる一種の線があります。

奴隷制から始まった汚れと同じように、平和の曲線が正義の線と出会う不可能な場所にたどり着くには、絶え間ない努力とより強力な戦略が必要なのかもしれません。

メアリークレアモロイ（提供）

私はメアリークレアモロイに電子メールで質問のリストを提出し、この物語を書く際の彼女の考えとプロセスを説明するように頼みました。

彼女はインディアナ大学で1年生を終えています。彼女の先生は私に彼女の話を送ってくれたケリー・ベンハム・フレンチです。ケリーは、夫のトム・フレンチと一緒に親愛なる友人です。作家として、ケリーとトムはどちらも受賞歴のあるジャーナリストです。 IUの教師として、彼らは毎年、アメリカのジャーナリズムの陰の未来に明るい光を残しているチャンピオンシップライターであることがわかりました。

ケリーは物語の側面についてメアリークレアを指導しましたが、最も重要な要素はすべて彼女の生徒のものであると宣言しています。彼女はベテランのフォトジャーナリスト、ジェレミー・ホーガンの功績を称えています。

「私はメアリー・クレアを彼と少しペアリングさせました、そして彼は抗議の後に彼女を連れて行きました、そしてそれは撮影の現場に早朝に行くことが彼の本能でした。」

メアリークレアの母親が彼女をそこに連れて行った。

メアリー・クレア・モロイが「頑固な染み」という物語をどのように書いたかについてのインタビュー

ロイ・ピーター・クラーク： どうやってその話を見つけましたか？

メアリークレアモロイ： この物語は、走るジェレミー・ホーガンの信じられないほどの本能を通して見つけました。 ブルーミントン人 、地元のオンラインニュースアウトレット。私はこの夏彼のために記事を書いています。私たちはダウンタウンでの抗議行動を取り上げたかったのですが、特にジェレミーがカメラ機器を持っていたため、夜遅くに暴力や暴動に神経質になりました。

代わりに、私たちは翌朝、余波を調査するために本当に早く会いました。私たちは夜遅くまでニュースを追跡し、重要な出来事や被害について住所を書き留めました。ジェレミーは、前夜に起こった2つの銃撃のうちの1つのシーンに立ち寄るという信じられないほどの本能を持っていました。私たちはそこでベンを見つけ、彼の手と膝の血をきれいにしました。これがストーリーにとって非常に強力なイメージであることをすぐに知りました。

クラーク： 自分の目でどれくらい見ましたか？

モロイ： シーン全体を目で見ました。そこでベンは、路地を少なくとも40フィート下ったこの血を一人で片付けていました。殺人現場は初めてでした。

私はジェレミーと彼の目を詳細に追跡し、彼が写真を撮るのに十分重要であると考えたものに注意を払いました。ノートにすべてを書き留めようとする代わりに、ビデオインタビューを撮影するためのベンの許可を得ました。それは彼が膝をこすりながら言っていたすべてを捉えており、それは私が後で対話でシーンを作成するのに本当に役立ちました。

クラーク： いつアプローチを決めましたか？

モロイ： ベンと話をして、この男が見知らぬ人の血をきれいにする思いやりと品位を持っていることを知った後、私は頭からイメージを引き出すことができませんでした。私はビデオと写真を撮り続け、血がどこにあるのか、それが路上でどのように洗い流されたのか、ベンの靴にどれだけ入っているのかを調査しました。このシーンは本当にパワフルで、「一掃しましたが、消えることはありません」と言っていました。

ジェレミーと私が現場を離れ、マサチューセッツアベニューを下り続けるにつれて、私のアプローチは拡大しました。並置は素晴らしかった：ここでは、人々は前夜何も起こらなかったように日曜日のブランチを食べていましたが、1ブロック離れたところにいる男性が見知らぬ人の血をきれいにしました。この並置はアメリカを完璧に捉えていると思いました。毎日、黒人は自分たちの安全と命を心配し、兄弟姉妹が通りや警察の手で死ぬのを何度も見守っています。ホワイトアメリカは目をそらし、日曜日のブランチを注文します。

イランからの家族を持つ第一世代のアメリカ人であるベンはどちらのグループにも属していませんが、ここで彼は思いやりとアメリカの品位の行為で血をきれいにしています。

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クラーク： あなたの言語は非常にわかりやすいです。どこでそれを学びましたか？

モロイ： 私の鮮やかな言葉と説明は、メディアスクールの他の教授の中でもトムとケリーフレンチと一緒に働いたことから来ています。私は前学期にトムの法廷速記クラスにいましたが、彼は常に細部の力を強調し、あなたの文章でそれらに意味を与えていました。実際、彼が挙げた例は、彼の著書「Unanswered Cries」からのものです。殺害された女性の友人は、ボーイフレンドが家に帰ってほしくないので、壁から血を洗い流しました。現場にいるときに思いついた。

ケリーと協力して、彼女は抽象化のはしごについて、そして1つの画像内に大きなテーマを織り込む方法について教えてくれました。それは私が頑固な染みを血だけでなく、アメリカでのこの瞬間の表現として見るのを助けました：警察の残虐行為、人種差別、暴動、暴力の終わりのないサイクル。

クラーク： ベンがクリス・ビーティの友達であることを読者にいつ知らせるかをどのように決めましたか？

モロイ： ケリーは、ベンが自分の血をきれいにした人を実際に知っていることをいつ明らかにしたいかを決めるのを手伝ってくれました。彼は事後にそれが彼の友人クリスビーティであることを知りました。私たちは、この物語が出版されたその日の朝、検死官からクリスのアイデンティティを知っただけであり、物語のどこにそれを配置したいかを決定しなければなりませんでした。読者がベンがそれが誰であるか、そしてそれが彼の友人であったことを発見するのを見るとき、シーンに緊張を生み出すためにそれを以前に明らかにしました。

彼らは物語のこの時点ですでに知っていますが、ベンは暗闇の中にいて、彼が見つけてから戻って血をより強くこすり落とすのを見ています。それはそれをさらに強力にします。

クラーク： あなたはIUの新入生です。あなたは高校であなたの物語にどれだけのことをもたらしましたか？あなたが大学で学んだ重要なライティングのレッスンは何ですか？

モロイ： 高校では、というプロジェクトに取り組みました パークランド以来。 パークランドの学校での銃撃の翌年に銃による暴力で亡くなった子供とティーンエイジャーのそれぞれに1つずつ、1,200の死亡記事を書きました。私が書いた これらの死亡記事のうち48件 、彼らがどのように死んだかだけでなく、その人が誰であるかについての100語のプロフィールをつなぎ合わせようとしています。このプロジェクトは私の初めての署名記事であり、人生でジャーナリズムのクラスを受講したことはありませんでした。

この仕事から飛び出して、私はIUでの新入生の年に、教授、特にトムとケリーから多くのことを学びました。ストーリーの見つけ方、ストーリーの構造、APスタイル、緊張とストーリーアークの作成、そして金持ちを連れて行く方法、あなたのノートに人間の詳細を入れて、それらをもっと意味のあるものにします。

クラーク： あなたの話に対する最も一般的な反応は何でしたか？

モロイ： 物語に対する最も一般的な反応は涙でした。読んだ後、30分以上泣いたと言われました。ベン・ジャファリの無私無欲の行動がどれほど彼らに影響を与え、私たちの国に希望を与えたかを彼らから聞いたことがあります。

ロイ・ピーター・クラークはポインターで書くことを教えています。彼は、電子メールまたはTwitterの@RoyPeterClarkで連絡を取ることができます。