Zodiac Signによる互換性を見つけてください
トニ・モリソンを読んで書くことについて学んだこと
他の
2005年の著者ToniMorrison。（AP Photo / Guillermo Arias、ファイル）
（著者のメモ：アメリカの作家でノーベル賞受賞者のトニモリソンは8月5日に88歳で亡くなりました。私は彼女の執筆を研究し、2016年の本でそれについて書きました。 X線読書の芸術：25の偉大な文学作品の秘密があなたの文章をどのように改善するか 。」この賛辞は、その本の章から改作されています。）
一部の作家は優れたストーリーテラーです。他の人は素晴らしい作詞家です。ノーベル賞受賞者のトニ・モリソンはもちろん両方ですが、「青い眼が欲しい」を読んでいると、彼女の散文の美しさと力を休んで味わうことができるように、物語を止めたいと思っています。山の後ろに沈む夕日を眺めるために、車の旅を1分間停止するという、まれな機会のようです。
私たちの注意を払うに値する無数のパッセージがありますが、目立つモリソンの動きが1つあります。より良い言葉がないので、私はそれを繰り返しと呼びます。私は常識的な繰り返しを意味するのではありません。退屈で無意味になるまで、単語やフレーズを何度も繰り返し使用します。モリソンのテキストは一見そのように見えるかもしれませんが、X線検査を行うと、谷のエコーのように、各署名語が繰り返し変化することがわかります。
単純な区別が役立つ場合があります。文学的には、繰り返しと冗長性には違いがあります。最初のものは、意図的、意図的、補強的である傾向があります。後者は不必要に繰り返され、言葉やスペースの無駄です。 「彼女はあなたを愛している、ええ、ええ、ええ」とビートルズに言った人は誰もいませんでした。しかし、「さまざまで雑多な」という決まり文句を使用する場合、両方の単語がほぼ同じことを意味していることを認識するのは難しくありません。 （「そのソファまたはソファに座ってください」と冗長な縮小が言いました。）
モリソンからの一節を見る前に、プロットの要約が役立ちます。 1940-41年に設定されたこの本は、美の白いイメージに夢中になっている若い黒人の女の子、ペコラ・ブリードラブの物語です。人種的および個人的な自己嫌悪の行為で、彼女は最も青い目を持っていることを夢見ています。彼女は貧困、レイプ、死産で終わる妊娠の残酷さに苦しんでおり、青い目の幻想によってのみ支えられています—彼女が最終的に精神病に取りつかれたときにのみ満たされます。 1962年に書かれたモリソンの作品は、人種の美しさ、多様性、フェミニズム、身体イメージ、性的虐待に何十年も注目することを期待しています。
正しい単語を正しい順序で
物語の主題の行動の中心となる単一の物語文をX線撮影することから始めましょう。
毎晩、彼女は必ず青い目を祈った。
マクベスのセリフ（「私の主、女王は死んだ」）を何度も使ってきたので、オリジナルの代替バージョンを作成することから始めます。モリソンは次のように書いている可能性があります。
- 毎晩、彼女は青い目を祈った。
- 彼女は毎晩必ず青い目を祈った。
- 彼女は毎晩必ず青い目を祈った。
- 青い目のために、彼女は毎晩必ず祈った。
私がノーベル賞受賞者の作品を研究するとき、私は彼女に疑いの利益を与える傾向があります。それでは、モリソンのバージョンの一部をX線撮影してみましょう。
- 「毎晩」–これは、「夜」の重要性、つまり暗闇、夢、悪夢、空想、記憶、そして未来の予測の時間に気付くまで、最初は弱い、言葉で文を始める方法のように思えるかもしれません。
- 「間違いなく」–これは「毎晩」と冗長ではありませんか？私が毎晩何かをしていると言ったら、それは私が毎回それをしているという意味ではありませんか？ここで、少しの冗長性が意味を強め、深さと次元を追加します。 「失敗することなく」は、精神病の種である執着、彼女がこの行動を実行しなかった場合、それは失敗と見なされるという考えを意味します。
- 「彼女は祈った」—動詞は「希望」または「夢」だった可能性があります。代わりに、それはより強力です。彼女はそれのために「祈った」。その祈りは、就寝時に彼女の祈りを言う無実の子供を思い出させます（「今、私は私を寝かしつけます…」）、しかしその無実の意味は、他の人がペコラに与えるダメージによって何度も破壊され、それは害に変わります彼女は自分でやる。
- 「青い目」—何度も、この動きを利用している優れた作家を見つけます。最も興味深い、重要な、または強調された単語を文の終わり近くに置きます。小説に「目」という言葉や「青い目」という言葉が何回登場するのか知りたいです。 （小説をランダムに5ページ開いたところ、各ページに「青」または「目」という単語が少なくとも1回は表示されました。）「TheBluest Eye」が本のタイトルであり、青い目の欲求から物語の原動力として立っているので、スモーキー・ロビンソンの有名な歌のテンプテーションズが「私の女の子」というフレーズを何度も繰り返すように、その言葉が繰り返されることは完全に理にかなっています。
タイトルからフォーカスへ
私は何年もの間、すべてのテキストには焦点、中心的なテーマまたは論文、ポイントが必要であり、そのテキストのすべての証拠が何らかの形でサポートされると説教してきました。モリソンにとっては、「TheBluestEye」というタイトルのすぐそこにあります。ペコラの自然な茶色の目の色の想像上の変化は、T.S。エリオットは詩人の中心的な関心事であると説明しています。青い目は、作者が表現しようとしている主要なテーマや問題、懸念に関連するオブジェクトになります。小説の1993年のあとがきで、モリソンは次のように書いています。そして20年後、私はまだそれをどのように学ぶのか疑問に思っていました。誰が彼女に言ったの？誰が彼女に、彼女が何であるかよりもフリークである方が良いと感じさせたのですか？誰が彼女を見て、彼女がとても欲しがっていて、美しさのスケールでとても小さい体重を見つけたのですか？小説は彼女を非難した視線をつつきます。」
クラウディアというキャラクターがナレーションを付けた一節をX線撮影してみましょう。クラウディアは、彼女の時間と場所の道徳的、文化的、経済的状況を1つの単語の繰り返しで説明しています。
アウトドアは、私たちが知っていた、人生の本当の恐怖でした。当時、屋外にいるという脅威が頻繁に表面化しました。過剰の可能性はすべてそれによって削減されました。誰かが食べ過ぎたら、彼は屋外に行き着く可能性があります。誰かが石炭を使いすぎると、屋外に出てしまう可能性があります。人々は屋外でギャンブルをしたり、屋外で飲んだりすることができます。時々母親は息子を屋外に置きました、そしてそれが起こったとき、息子が何をしたかに関係なく、すべての同情は彼にありました。彼は屋外にいて、彼自身の肉体がそれをしていました。家主が屋外に出すことは一つのことでした。残念ながら、収入をコントロールできなかったため、コントロールできなかった生活の側面です。しかし、自分を屋外に置くのに十分なたるみ、または自分の親族を屋外に置くのに十分な無情であるということは、犯罪でした。
「屋外」という言葉は、この138語の段落に11回出現します。 10文で11回登場します。 3番目を除くすべての文に表示されます。文の最初、最後、途中など、さまざまな場所に表示されます。屋外という言葉は名詞として使用できますが、副詞として表示されることがよくあります（上記の各使用法のように）。
同じですが、異なります
繰り返しは変化を切望します。これは、並列構造にしばしば伴う効果です。私は並列処理の単純な定義から作業します。類似した単語やフレーズを使用して、類似したものやアイデアについて話し合います。たとえば、これら2つの文が互いにどのように平行しているかに注意してください。
誰かが食べ過ぎたら、彼は屋外に行き着く可能性があります。
誰かが石炭を使いすぎると、屋外に出てしまう可能性があります。
これらは同じですが、異なります。彼女はこれを一文で管理することもできます。
人々は屋外でギャンブルをしたり、屋外で飲んだりすることができます。
ギャンブル自体は飲み物自体と同じであり、どちらも屋外という言葉を指しています。
このレベルの繰り返しと並列処理はトピックを使い果たすかもしれないと思うかもしれませんが、そうではありません。次の段落では、彼女は自分の支配的なテーマに基づいていますが、それを使用して高度を上げています。つまり、物事が起こっている世界から、意味が発見されるより高い場所に移動することです。
出すことと屋外に出すことには違いがあります。あなたが出された場合、あなたはどこかに行きます。あなたが屋外にいるなら、行く場所はありません。区別は微妙でしたが、最終的なものでした。アウトドアは何かの終わりであり、取り返しのつかない物理的な事実であり、形而上学的な状態を定義し、補完していました。カーストと階級の両方で少数派である私たちは、とにかく人生の裾を動き回り、弱点を統合して固執するか、衣服の主要なひだに単独で忍び寄るのに苦労します。しかし、私たちの周辺の存在は、おそらくそれが抽象的だったために、私たちが対処することを学んだものでした。しかし、屋外にいることの具体性は別の問題でした。たとえば、死の概念と実際に死んでいるという概念の違いなどです。死者は変わらず、アウトドアはここにとどまります。
「屋外」という言葉のさらに5つの使用法ですが、最初の段落とはどのように異なります。そこでは、物理的な場所としての「屋外」に重点が置かれました。次の段落では、言葉は抽象化のはしごを登り、存在の状態、生き方の状態を想定しています。屋外が疎外や排斥の形であるだけでなく、事実上死に相当するまで、賭け金はどんどん高くなります。 「死者は変わらず、アウトドアはここにとどまります。」
トニ・モリソンに触発された執筆戦略：
- 繰り返しと冗長性の違いを受け入れます。言語であろうと画像であろうと、最初のものを使用して作品のパターンを確立します。冗長性は必ずしも悪いことではありません（航空会社のパイロットに聞いてください）。読者の場合、単一の宛先へのさまざまなエントリポイントを作成することをお勧めします。
- 単語、フレーズ、その他の言語や物語の要素を繰り返すときは、繰り返す価値があることを確認してください。それぞれの繰り返しが何らかの形で物語を前進させることを確認してください。
- 優れたストーリーには、焦点、テーマ、中心的なアイデア、「最も青い目」などの支配的な比喩があります。目は魂への窓です。そして焦点は物語の魂への窓です。強力な統治のアイデアを見つけた場合、それをあまり利用することはほとんど不可能です。作家兼編集者のビル・ブランデル氏によると、重要なのは焦点を繰り返すことですが、キャラクターの詳細、シーン、ちょっとした会話など、さまざまな方法でそれを表現することです。
- 効果のない繰り返しは物語を遅くします。効果的な繰り返しはそれが牽引力を得るのを助けます。登場人物が再び登場したり、フレーズが繰り返されたりするたびに、ストーリーに意味、サスペンス、ミステリー、エネルギーが加わる可能性があります。