これらが「10のベストセンテンス」である理由

の編集者 アメリカン・スカラー 文学から「10のベストセンテンス」を選びました、そして、読者はもっと多くを提案しました。彼らは11分の1を適切に投げました。この素敵な機能は、私がこのような古典的な一節を取り、テキストの表面の下を見るという新しい本のプロジェクト「ArtofX-rayReading」の真っ只中に私を捕らえました。そこで動作している機械を見ることができれば、それをライターに公開して、ライターがツールボックスに追加できるようにすることができます。

アメリカン・スカラーへの敬意と感謝の気持ちを込めて、以下に簡単な解釈を提供します。 どうやって と どうして これらの文は機能します：

その消えた木、ギャツビーの家に道を譲った木は、かつて、人間の夢の中で最後で最も偉大なものまでささやきながら歩き回っていました。一時的な魅惑的な瞬間のために、人はこの大陸の前で息を止め、彼が理解も望まなかった美​​的思索に、彼の驚異の能力に見合った何かで歴史上最後に直面することを余儀なくされたに違いありません。
-f。スコットフィッツジェラルド、「グレートギャツビー」

この文は小説の終わりに近づいており、より有名な結論への積み重ねです。それは私たちが「見る」ことができる何か、消えた木から始まります。自然の秩序と人工の秩序の間には急速な緊張関係があります。これは、西の神話やマニフェストデスティニーと同じくらい私たちの文化遺産の一部である土地の一種の搾取です。 「消えた」というのは素晴らしい言葉です。 「グレートギャツビー」は魔術師の名前のように聞こえます。特にナレーターがデイジーのドックを初めて見た後、彼は視界から消えることがあります。この文について私を驚かせるのは、それがいかに抽象的なかということです。長い文は通常、抽象化の重みでまとめられることはありませんが、これは、最後にしっかりと植えられた最も重要なフレーズ「彼の驚異の能力」への明確な道筋を示しています。

私は何百万回も経験の現実に出会い、私の魂の鍛冶屋で私の人種の創造されていない良心を築きに行きます。
—ジェイムズ・ジョイス、「若い藝術家の肖像」

この文も小説の終わりに近づいていますが、終わりではありません。それは、ジョイス自身を模倣して、彼の本当の魂を見つけるためにアイルランドを離れる必要性を感じているスティーブン・デダルスから来た国歌、世俗的な信条の感触を持っています。詩人はもちろん鍛冶屋のような製作者であり、神話の登場人物であるデダルスは、息子のイカロスのために迷宮を作り、翼のセットを作った職人です。イカロスが太陽に近づきすぎたとき、それらの翼のワックスは溶けました。彼は海に飛び込んで死んだ。ここで、「フォージ」という1つの単語の魔法が作用します。ナレーターにとって、それは火の中で金属を強化することを意味します。しかし、それはまた、偽造すること、偽造すること、おそらくスティーブンの傲慢さを穏やかに引っ張ることを意味します。

この私有地は爆発から十分に離れていたため、竹、松、月桂樹、カエデはまだ生きていて、緑の場所は難民を招待しました。アメリカ人が戻ってきたら、建物だけを爆撃すると信じていたからです。葉が涼しさと生活の中心であるように見えたこともあり、静かなプールとアーチ型の橋があるこの地所の非常に正確な石庭は、とても日本的で、普通で、安全でした。また、葉の下に隠れたいという魅力的で隔世遺伝的な衝動のために、部分的に（そこにいた人によると）。
—ジョン・ハーシー、「ヒロシマ」

偉大な作家は長い文章を恐れません、そしてここに証拠があります。短い文が福音の真実を語っているなら、長い文は私たちを一種の旅に連れて行ってくれます。これは、この例のように、主語と動詞が最初に来て、従属要素が右に分岐している場合に最適です。ここには日本の文化的嗜好の目録を置く余地がありますが、本当の目標は、これまでに作成された最も破壊的な技術である原子爆弾の影の中でも、「葉の下に隠れたいという隔世遺伝的な衝動」という最後のフレーズです。

それは大声で長くて素晴らしい叫びでしたが、底も上もありませんでした。ただ円と悲しみの円だけでした。
—トニ・モリソン、「スラ」

私はこの文を知りませんでしたが、私はそれが大好きです。それは一種の共感覚、感覚の混合を表現し、音も形として体験することができます。この効果に加えて、「大声」と「長」の頭韻法と、「円と悲しみの円」の同心円状の音の動きがあり、本当に思い出深いものがあります。

私たちは何のために生きていますが、隣人のためにスポーツをし、順番に彼らを笑うために？
—ジェーン・オースティン、「高慢と偏見」

始まり、中間、終わりのような明確な境界を持つ文を賞賛することができなかったのは誰ですか？ありがとう、カンマ。 「隣人」という1つの単語だけに、複数の音節があります。 Austenは、合計66文字の19語を提供します。これは、1語あたり4文字未満という驚異的な効率です。しかし、この数学は意味からは見えません。彼女は最初に形而上学的な質問のように見えるものを尋ねることから始めます：「私たちは何のために生きているのか」。次の社会的な解説は、私たちを一言で地球に衝突させ、一種の洗練されたオチであるおいしい復讐心を持って私たちを家に連れて帰ります。

1967年の寒い晩春のアメリカ合衆国であり、市場は安定しており、国民総生産は安定していた。高くて非常に多くの明確な人々は高い社会的目的の感覚を持っているようであり、それは勇敢な希望と国家の約束の泉であったかもしれませんが、そうではなく、ますます多くの人々がそうではないという不安を抱いていました。
—ジョーン・ディディオン、「ベツレヘムに向かって急降下」

ディディオンは、ヘミングウェイに関するニューヨーカーのエッセイを書きました。 武器よさらば 。ここには、その一節を示唆する何かがあります。それは、最小の単語、the、it、およびの繰り返しから構築された時間の行進です。次に、急な滝のように、「高い社会的目的の感覚」や「勇敢な希望と国家の約束の泉」などのフレーズで楽観的な流れを流れるという意味で、素晴らしいドロップオフが起こります。 「そうではなかった」の岩に。 1回ではなく2回。

怒りは義務とともに川に流されました。 —アーネスト・ヘミングウェイ、「武器よさらば」

ドナルド・マレーは、2-3-1の強調のルールを説教していました。最も目立たない単語を中央に配置します。 2番目に重要なのは最初です。最も重要なのは、最後に意味を釘付けにします。ヘミングウェイはここでそのバージョンを提供しています。流れる水の比喩は、怒りと義務という2つの抽象化によって構成されています。比喩が物語の行動から引き出されるという事実は、それをより効果的にします。

常に運用されている法律には多くの楽しい虚構がありますが、すべての人がその公平な目で同等の価値があり、すべての法律の利点がすべての人によって等しく達成可能であると想定するほど楽しいまたは実際にユーモラスなものはありません男性、彼らのポケットの家具への最小の言及なし。
—チャールズ・ディケンズ、「ニコラス・ニクルビー」

古い文章はより華やかです。私たちの言葉から遠く離れたのは、作家の素晴らしさを誇示したが、読者にあまりにも多くのことを尋ねた、長く複雑にバランスの取れた文章の「ユーフィスティック」スタイルです。しかし、ディケンズでは、議論としての文はちょうどいいと感じています。要するに、貧しい人は正義を期待できないということです。それは市民の非神話化の行為によってそうし、記憶に残る最後のフレーズ「彼らのポケットの家具」で再び標的を攻撃します。

多くの点で、彼はアメリカ自体のようで、大きくて強く、善意に満ちていて、太ったロールが腹を揺らし、足が遅いが、いつもそこにいて、必要なときにいつでもそこにいて、シンプルさとシンプルさの美徳を信じていました直接性と勤勉。
—ティム・オブライエン、「彼らが運んだもの」

ここでも、冒頭で行われた作業から、より長い文がどのように流れるかがわかります。「彼はアメリカそのもののようでした。」そのような直喩は、常に読者からの即座の質問を呼び起こします：「彼はアメリカ自体をどのように好きでしたか？」 （ジョニー、どれくらい暑いですか？）答えは説明と寓話を組み合わせたものです。彼はアメリカの強みと弱みの生きた小宇宙です。珍しいターンでは、最も興味深い要素は「彼の腹で揺れる脂肪のロール」で真ん中にあります。

憧れの子供ほど残酷なものはありません。 —ウラジーミル・ナボコフ、「ロリータ」

この文には親しみの輪があり、おそらくナボコフのリア王のリフです。「感謝のない子供を持つことは、蛇の歯よりも鋭いです！」 ロリータ このリストのどの作品よりも「最高の文章」が多いかもしれませんが、これがその1つであるかどうかはわかりません。松葉杖に副詞を使っている文が気になります。 「残酷」はハンバートハンバートにとって十分ではありません。彼は、邪悪さと残酷さを意味する言葉で残酷さを拡大しなければなりません。彼女が愛しているのは子供のせいではありませんが、それでも彼女は残虐行為になります。よく考えてみると、結局のところ、ハンバーの自己妄想のように聞こえます。完全。

川の水のように、高速道路の運転手たちのように、そしてサンタフェの線路を走る黄色い列車のように、例外的な出来事の形をしたドラマはそこで止まることはありませんでした。
—トルーマン・カポーティ、「冷血」

以前はこれを「定期的な」文、つまり、その期間に主なアクションが発生する文と呼んでいました。英国人はその句読点のより良い名前を持っています：終止符。特別な注意を引く直前に来る単語。その効果は、私たちが見ることができるものからより抽象的なもの、つまりドラマへのシフトとともに、それらの冒頭の直喩のボックスカーの配置によって拡大されます。もちろん、それはそこで止まることはありませんでした。それが行われるまで。