ニューヨークタイムズの偉大なジェリールイスの死亡記事の背後にある物語

コメディアンのジェリールイスを偲んで花が、2017年8月20日日曜日、ロサンゼルスのドルビーシアター近くのハリウッドウォークオブフェイムのスターに横たわっています。 、彼の広報担当者によると、日曜日にロサンゼルスで亡くなりました。彼は91歳でした。（AP写真/ダミアン・ドバルガネス）

デイブケールは古い学校です。ニューヨークタイムズを離れてから4年後の月曜日と同じように、彼はまだ新聞に署名記事を見ることに興奮を感じています。

そこにそれはオンラインで典型的に優れたタイムズにありました 表紙死亡記事 コメディアンのジェリールイスの。それは基本的に、彼がニューヨーク近代美術館の映画部門の学芸員になる前に、いわゆるファイル死亡記事を書いたときのことでした。

「死亡記事のデスクから、死を確認するための家族の連絡先を尋ねる電話がありました。確認すると、作品はほぼ瞬時にオンラインで表示されました。彼らは少し更新を行いましたが、私が書いたとおりに実行されました。」

記者が紙を持たなくなったために、記事や死亡記事に署名記事が表示されたのはこれが初めてではありません。ファイルの訃報は、一部の放送局でさえ、紙の当たり前であり、誇りの源でした。ニュースルームが衰退しているため、多くの人が手に入れることのできない贅沢です。

しかし、まだ深刻なファイルの訃報を行っている論文がいくつか残っているため、対象が実際に死んだ後は、作成者がいない可能性があります。これは、長期計画の機能として正確に発生する可能性があります。必要になるずっと前に、作業を割り当てて完了するだけです。

1970年代後半のシカゴ・サンタイムズで、病んでいて著名で魅力的なシカゴのビジネスマンであると伝えられているアーサー・ワーツの死亡記事が割り当てられたことを覚えています。私はそれに気を配り、オリジナルのインタビューを行い、相対的なピーナッツのための大恐慌時代の不動産と、主要なスポーツアリーナと彼らが予約したアトラクションの両方に対する彼の所有権の関心を含む複雑な生活を突っ込みました。

しかし、彼は改善し、死にませんでした。何年もの間、私はいじくり回して作品を更新しました。彼が5年後に亡くなったとき、私たちはノックアウト死亡記事を持っていました。私は、競合他社よりもはるかに優れた作品のいじくり回しと更新を誇りに思っていました。そして、私はまだ論文にいました（長くはありませんが）。

Kehrは、全盛期に別の週刊シカゴリーダーのAリスト評論家であり、1986年にシカゴトリビューンに向けて、伝説のジーンシスケルに取って代わって、紙の主要な評論家になりました（シスケルが紙に残っていたため、間違いなく困難であり、ありがたい仕事でした。国民的人物、確かに紙の外の多くの人の心の中でまだその映画評論家）。

彼はニューヨークデイリーニュースに向けて出発し、その後、タイムズの週刊映画コラムニストになりました。 MoMAの機会が訪れたとき、それは大脳の洗練された歴史的傾向のアナリストにとって即座の誘惑でした。

「深刻な映画ジャーナリズムはジャンルとしてほとんど消えてしまったので、この機会が訪れたとき、それは私にとって途方もない休憩でした」とKehrは言いました。 「私は、MoMAの回顧展プログラムの企画と、美術館の素晴らしいフィルムアーカイブの所蔵品からの保存と復元プロジェクトの作業の両方において、この立場で映画の歴史に対する私の真の情熱を満喫することができました。」

ルイスの努力の前に、彼は主要な映画の人物に他の死亡記事を書いていました。彼は、パフォーマーとして、そして特に映画製作者として、ルイスの作品に常に興味を持っていました。

1970年代に、彼はルイスの作品に対するフランスの好意的な批評のいくつかに遭遇しました。数年後、彼はMoMAのルイス回顧展を開催しました。彼は、彼の最後の映画「マックス・ローズ」であることが判明したものの初演のために来たとき、初めて彼に会いました。 「私は彼と上映後のディスカッションを主催しましたが、それはワイルドな乗り物でした。そのイベントは MoMAのYouTubeチャンネルで不滅になりました 。」

訃報の中で最も興味深い箇所のいくつかは、ルイスと歌手のディーン・マーティンのデュオとしての絶大な名声を含んでいます。彼らは、最近想像するのが非常に難しいかもしれない、想像もできないほどの大きさでした。

「マーティンとルイスは、第二次世界大戦後に破られた最初の主要な行為でした。彼らの無秩序でナンセンスなコメディーは、4年間の激しい紛争からの脱出の国家的ニーズに応えたに違いありません。」

彼は私に次のように述べています。「最初の行為の中で、最初ではないにしても、映画、テレビ、ラジオ、ライブパフォーマンスで同時にブレイクし、50年代のメディアスーパースターのテンプレートを作成しました（ハリウッドが偶然ではありませんでした）ディーンとジェリーに署名したプロデューサー、ハル・ウォリスは、エルビス・プレスリーに署名しました。」

彼らの国民への影響は、「今日のウェブを利用した有名人と同じか、それよりも強いはずです。視聴者がより統一され、店舗が少なかった時代には、彼らはいたるところに存在していました。もちろん、ジェリーはその驚異的な人気の代償を払った後、60年代の世代が彼に反対しました。彼は彼らの（私たちの？）両親や子供時代との関係が強すぎて、困惑として拒否されました。」

今日、誰と彼らの名声を比較できるでしょうか？リンゴとリンゴの比較を思い付くのは難しいです。ビヨンセとジェイ・Z？いいえ。それほど近くではありません（とにかく、それらはコンボ行為ではありません）。今分割されたアンジェリーナ・ジョリーとブラッド・ピット？同じ取引。ペンとテラー？より近いが、それでも、マジシャンはマーティンとルイスがそうであったように全国的に有名な同じ宇宙にさえいません。彼らは本当にそのようなメディアの断片化のない小さな国の一般的な名前でした。

そしてそれは、印刷物の出版物であるKehr自身が、週刊誌、主流の大判日刊紙、ニューヨークのタブロイド紙など、メディアの丘の王様であり、愛情と努力をもって育った世界でした。もういや。そしてまた、彼が例示した技術にも変化があります。

はい、今でも署名記事のスリルがあります。 「しかし、ジャーナリズムを置き去りにしたことについて後悔は感じていません」と彼は言いました。 「古いトリビューンで一緒に過ごしたときから、この分野は大きく変化したので、私はそれをほとんど認識できなくなりました。MoMAでの新しい生活の中で、はるかに充実した安心感を味わえます。」