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ベン・ヘクトの整理
記録
シカゴのニューベリー図書館でベン・ヘクトの論文を将来の本のために研究することは、複雑なジグソーパズルを組み立てるような精神的なゲームよりも学術的な演習ではありません。ボックスオンボックス（全部で67）は、その文学的な生産性が簡単な分類や評価に反する想像力豊かで多作な作家を明らかにします。彼の創造性のすべての部分がどのように組み合わされているかを理解しようとすることがトリックになります。
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しかし、1964年に70歳で亡くなったヘクトにとって、統計は物語のほんの一部を物語っています。 1910年から1924年までシカゴのジャーナリストとして、彼はスターレポーターおよび人気のコラムニストとして知られていました。非常に人気があったため、彼のまだ夢中になっているスケッチのコレクション「シカゴの1001午後」は、古典的で「聖書のようなもの」と宣言されました。今年80年前に登場してから全国の新聞記者。
同時に、ヘクトは前衛的なフィクション、詩、ドラマを生み出し、シカゴの文学ルネッサンスで（シャーウッドアンダーソン、カールサンドバーグ、マクスウェルボーデンハイムなどと並んで）その地位を獲得しました。
1927年の映画「アンダーワールド」の彼のオリジナルストーリーは、ハリウッドが贈った最初のアカデミー賞を受賞しました。 1928年、チャールズマッカーサーと共著した劇「フロントページ」はブロードウェイで勝利を収め、（数年後のテネシーウィリアムズの言葉で）「アメリカの劇場からコルセットを外しました」。
ヘクツの若々しいジャンルホッピングは、プロジェクトの迅速な完了と相まって、彼の生涯を通じて続く彼の仕事のパターンを設定しました。ノースウェスタン大学で文学と執筆を教えているジョセフ・エプスタインは、ヘクツを「偉大なハックの天才」と呼んで、ヘクツのキャリアを鋭敏に評価しました。エプスタインの言い回しのパラドックス—天才は何人のハックですか？ —Hechtを評価する際の中心的な問題を指摘します。定冠詞「the」を形容詞「great」と一緒に投げると、もちろん、問題が複雑になります。
ヘクト自身は、自分が何をしたかを調査しようとする人には困難が伴うことに気づきました。 654ページの自伝「世紀の子」（1954年）の冒頭で、彼は次のように述べています。「文芸評論家の私に対する内気さは理解できます。数え切れないほどの映画メロドラマの作者として登場し続ける小説家や思想家を称賛することは難しい。それは、不注意にボルデッロで逮捕され続ける説教者の美徳について書くようなものです。」
シカゴでの初期の頃から40年近くまで、彼はニューヨークとハリウッドの間で時間を分け、ヘクトは彼が書いたものに明確な視点からアプローチしました。いくつかのプロジェクト（1939年の中編小説コレクション「奇跡の本」や「世紀の子供」など）では、彼は深刻な文学作品を検討しました。他の人々は、彼が気にかけた執筆を助成するための傭兵ベンチャーであり、彼が採用した原因（特に、ヨーロッパのユダヤ人をホロコーストから救った）と快適な沿岸の生活水準でした。
彼がスクリーンライティングの組立ラインプロセスを軽視する機会を逃すことはめったにありませんでしたが、ニューベリーの多くの切り取られて保存されたゴシップコラムは、スクリプトを配信または医者にするためにハリウッドで1日あたり1,000ドルまたは1週間あたり10,000ドルの割り当てを報告します。ヘクトが手がけた映画には、「The Scoundrel」（彼に別のオスカーを受賞）、「Stagecoach」、「Gone With the Wind」、「Spellbound」、「Notorious」、さらには「QueenofOuterSpace」や「The7Facesofラオ博士。」
フランスの監督ジャン=リュック・ゴダールは、1960年代後半に、ヘクトは「今日のアメリカ映画で使用されているものの80パーセントを発明した」と述べました。映画のステレオタイプの作成者は、これらのステレオタイプやその他のステレオタイプを使用して、脚本、ストーリーの扱い、シーンの変更を思い切って行うことに躊躇しませんでした。多くの場合、「風と共に去りぬ」やアルフレッドヒッチコックの最も有名な映画のいくつかと同様に、作品は儲かっていましたが、画面上ではクレジットされていませんでした。
ヘクツのすべての文章に共通しているのは、鮮やかでエネルギッシュなスタイルであり、即時性と力でパチパチと爆発するチャージされたフレーズがあります。彼は、彼が「私の心の自伝」と呼んでいる「世紀の子供」が実際に個人的な物語の拡張されたコレクションである限り、語りかけ、よく語られている物語を強調しています。彼らの信憑性は時々疑わしいです—ノーマンメイラーはかつて「調合が彼の散文に命を吹き込むことができるとき、ヘクトは真実を語る作家ではなかった」と言いました—しかし、独創的なレンダリングは物語（そして読者）を運びます。
ヘクトが残した膨大な量の執筆は、真面目であろうとなかろうと、ほとんどのワードスミスがうらやましい作文のスピードを確かに示唆しています。タイプライターでコピーを作成するために記者として訓練されたものの、彼の論文は、彼がすぐに鉛筆と安価な裏地のないシートに移行したことを示しています。
彼がインタビュアーに見積もったものをすり減ったのは「週に75から100本の鉛筆」でした。ヘクトは言葉を失うことは決してありませんでした。ジャーナリズムの彼の見習いは、タイプライターを叩き続けたくないことを彼に教えたかもしれません（彼は快適な椅子に座ってライティングボードに走り書きすることを好みました）が、それは彼に一日で行われるコンディショニングレポーターが学ぶことを教え込みました厳しい締め切りの下で課題を完了するため。
ヘクツのシカゴ時代は、ニューヨークとハリウッドに向けて出発した後、彼が書いた主題を選択する上でも重要であることが証明されました。 1926年に出版された彼の小説「カウントブルーガ」は、ボーデンハイムのあまり架空ではない描写である詩人ヒッポリットブルーガをコミカルに描いています。映画「アンダーワールド」と「スカーフェイス」のストーリーは、街でのギャングの容姿と犯罪についての記者の記憶に基づいています。ほとんどの演劇批評家がアメリカの最高の舞台コメディの1つと見なしている「フロントページ」（および「ヒズガールフライデー」を含む4つの映画のインスピレーション）は、地元の政治や警察を楽しみながら、シカゴのジャーナリストの競争力のあるシェナニガンを生き生きとさせますアクティビティ。
彼はシカゴを嘲笑しましたが、シカゴの「文化の中心地としての評判は神話である」と主張しました。 ニューヨーカー 1925年、彼の見通しはその後まもなく劇的に変化しました。いくつかの印刷を経た「TheFrontPage」の公開版のエピローグで、HechtとMacArthur（元Tribuneレポーター）は、ジャーナリズムとシカゴを批判するために最初に着手したことに対する「謝罪」を提供します。
「この劇を書くことで、報道機関の制度に対する私たちの軽蔑は偽りの態度であることが明らかになりました。人生の半分を真のおとぎの国として過ごしたローカルルームを振り返り、私たち二人は、私たちの奴隷状態の跳ね返る日々に懐かしさにあふれていました。
「私たちのキャラクターと同じように、私たちの演劇のヒーローであるシカゴの治療でも、同じ制御不能な感情が働いていました。
「元シカゴ人として私たちがよく知っていた不法行為、二重取引、不道徳、不道徳は、古き良き時代と呼ばれる霧の中で私たちに戻ってきました。私たちの記憶の喜びは否定されません。」
ヘクトにとって、彼のシカゴの若者の「古き良き時代」は、彼の過去10年間の4冊の本の中で、しばしばロマンチックではあるが、力強く、力強く戻ってきた。 「世紀の子」の3分の1以上は、記者としての彼の時間と真面目な作家としての最初のステップに関係しています。彼は、マッカーサーが亡くなった翌年の1957年に伝記の回想録「チャーリー」を制作し、シカゴでの合同時代の彼の頻繁な協力者の生活について最も活気のあるセクションを掲載しました。
7年後、「ゲイリー、ゲイリー」が登場し、1910年に16歳で始まった、若い記者としてのヘクツの最初の5年間のハイジンクとリバルドアンティックに直接焦点を当てました。 」が出てきました。出版社は、作家の最後の本を「ノスタルジックな回想録」と呼び、アンダーソン、ボーデンハイム、マッカーサーについてのシカゴの回想録が含まれています。
好奇心旺盛な文学の対称性の中で、ヘクトは彼の過去10年間の多くを彼の想像力に、そして言葉を通してレポーターおよび意欲的な作家としての彼の最初の10年間を追体験することに費やしました。 1954年から1964年までの4冊の自伝的本に加えて、彼はいくつかの雑誌記事を出版し、彼の若い年を振り返る台本を出しました。
「私は自分自身を書くときに楽しい嘘をつく傾向が増していることに気づきます」とHechtはかつて言いました。この製作への衝動（たとえば、彼は実際に、賭けに勝つために36時間でミステリー小説「フィレンツェの短剣」を制作しましたか？）は、作家の理解を複雑にします。彼が特定の物語を繰り返し、状況や詳細を変えて装飾することは、問題をさらに難しくします。
興味深いことに、彼が亡くなった日まで、ヘクトは禁酒令期間中のシカゴでのイタリア人とアイルランド人の暴徒の競争についての壮大なブロードウェイの作品になることを望んでいたことに取り組んでいました。ヘクツの論文には、制作されたことのないミュージカル（劇として始まった）のドラフトがあり、「シカゴ」、「シカゴデイズ」、「シカゴナイト」、「アンダーワールド」、「エンジェルインザアンダーワールド」などのタイトルが提案されています。
アーネストヘミングウェイは、彼の初期のパリを「移動祝祭日」と呼びました。ヘクトにとって、シカゴはそれだけでなく、それ以上のものでした。しかし、ここでは、憶測が情報源に侵入し、特定の時間における特定の都市への彼の関心についての質問につながります。それは、何年にもわたる創作と発見に対する、年をとった作家の懐かしさでしたか？永久機関のようなものになる前の、熱心に生きた経験のバラ色の思い出でしたか？彼のハリウッドのハッカーとは対照的に、芸術的に牧歌的であるように見えたのは、文学的な約束の時のお祝いでしたか？それは、1940年代を通して彼の思考の多くを悩ませていたホロコーストの恐怖から逃れるための方法でしたか？それは、ヘクト自身が明確に表現できなかったいくつかの動機の組み合わせでしたか？
時折、回想録に手がかりが現れることがあります。たとえば、「世紀の子供」では、次のように書いています。
「シカゴでの私の年は、新しい世界の輝きの中で過ごした明るい時間でした。私は新聞記者、劇作家、小説家、短編小説家、プロパガンダ、出版社、そして野生の心と素晴らしい食道のクロニーでした。私は通り、スタジオ、売春宿、警察署、法廷、劇場の舞台、刑務所、大広間、スラム街、狂った家、火事、殺人、暴動、宴会場、本屋に出没しました。私は時計の仕事でハエが鳴り響くように街中を走り、ハエの腹が持つことができる以上の味を味わい、眠らないことを学び（まだ私に固執する成果）、渦巻く時間のダニに身を包んだそれはまだ私に響き渡っています。」
数ページ後、彼はシカゴに関連して自分自身を説明します。
「私は他の都市に住んでいましたが、1つの都市の中にしかいませんでした。私はシカゴの32フィートの腸を知っていました。新聞記者だけがこのじゅうたんの市民権を達成しました。」
彼の過去を思い出し、「チャーリー」でニューヨークに引っ越して、ヘクトは告白するところまで行きます：
「私たちは皆、シカゴを離れるのはばかでした。それは遊ぶための町でした。あなたが自分自身にとどまることができ、批評家の群れがあなたのスタイルを怖がらせたり、あなたの魂を消耗させたりすることができなかった町。」
ヘクツがシカゴに執着していることのより明確な根拠は、1920年代後半から彼をよく知っていた女優のヘレンヘイズから来ています。マッカーサーの未亡人であり、ニューヨークの長年の隣人である彼女は、ヘクツの論文が到着した後の1980年のニューベリー図書館の夕食会で「ベンとチャーリー」について話しました。
「ベンは大人の世界では決して快適ではありませんでした」とヘイズは言いました。 「彼は一生をかけて、若者、その考え方、その驚異、そののんきなフィズに固執しようとしていました。」
ベン・ヘクトの永続的な作品のほとんどは、劇場、映画のスクリーン、散文で、彼の若いシカゴ時代をインスピレーションに利用しています。 20世紀のこの子供は、常に大きな肩の街を想像力の中で持ち歩き、今日でも響き渡る言葉を生み出しています。
ロバートシュムールは、アメリカ研究の教授であり、ノートルダム大学のジャーナリズム、倫理、民主主義のジョンW.ガリバンプログラムのディレクターです。彼は最近、「下品な自由」の著者です。この記事はもともと シカゴトリビューン 。